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： 工筆仕女畫——江恩蓮
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先來一段介紹： 摘錄《美術家》第82期 1992年2月 頁43-44，廖冰兄撰：〈江恩蓮的工筆畫〉——
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©緣生術數研究社 -- 術數研究 cCVUs%
江恩蓮是一個不太走運的畫家。除了默默地上班，便是對付為人妻母所無法逃脫的家務，再就是把畫板架在床上，寂寞地畫畫。她天天走這樣的三步曲，不知不覺竟也走進了不惑之年。
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這當然並不是因為她的畫太差。平心而論，在廣東，像她畫出這樣水平的工筆畫的人並不多，像她這樣專注地畫工筆仕女的更是少之又少。她為人不善經營，在畫壇上也能耐寂寞。
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…… 她不畫羞澀婀娜，不畫纖弱單薄，不把女人畫成供人玩弄宰割的尤物，更不畫病態變態。盡管她筆下的女人清眉秀眼，端莊可人，卻明顯有別於以前的所謂仕女美人。她們是有女人之稟性，更有人之品格的。江恩蓮畫的是舉止適度、大方得體，具有正常心態、健康品格的女人。在她筆下再沒有以往常見的大男人式居高臨下的眼神。
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還應當提及的，是江恩蓮運筆用墨，經營結構並沒有沿續固有程式。江恩蓮在構圖安排，在線條運用、色彩渲染方面，顯然已吸納了當代的一些新處理手法，但她是使用得融洽自然，並無生硬做作之感。這樣，也使她這一批題材古色古香、效果不落陳套的作品更適合當代觀眾的審美口味。
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江恩蓮的作品，用了女人心、女人眼去體味，去描述女人獨特的世界，便有別於人之處。我想，這便是江恩蓮這批畫最重要的特色之所在。
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圖畫來源： 江恩蓮：《江恩蓮工筆人物畫選》，廣州：新世紀出版社，1993年第一版。
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易安南渡
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