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主題標題：《孤戀花》

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文章一覽：《孤戀花》 (新回覆在最前面,最多列出 6 個)　 [列出所有回覆]

鵲踏枝 發表於： 2005/11/17 00:16am

下面引用由騰縈在 2005/11/16 07:02pm 發表的內容：
我有看電視版的@@
很感動@@...

我也要看....... 　

翹首以盼好多年了！就是很少台灣電影到香港來上映！唉！！數「最近」看的那套台灣電影，已經是幾年前的《一一》（我錯過了《夜奔》，而《天邊一朵雲》是三級片~ ）！！這次《孤戀花》會不會到香港來演呢？我查了很久，好像都沒這方面的消息呢！~ 　

忍不住立即跑到圖書館把白先勇的《臺北人》借來再看一遍！白先勇寫女性實在寫得好（尤其是風塵女子），〈金大班的最後一夜〉、〈永遠的尹雪艷〉、〈孤戀花〉都是經典之作。看完之後更想看電影啊！~

騰縈 發表於： 2005/11/16 07:02pm

我有看電視版的@@
很感動@@...

鵲踏枝 發表於： 2005/11/16 05:48pm

這個是 RealPlayer 音樂：

鵲踏枝 發表於： 2005/11/15 08:55pm

[這篇文章最後由鵲踏枝在 2005/11/15 09:02pm 第 2 次編輯]

《孤戀花》：

這個是 Windows Media Player 音樂：

這個是 RealPlayer 音樂：

鵲踏枝 發表於： 2005/11/15 08:42pm

電視版的《孤戀花》正在公映，這篇文章評的《孤戀花》是電影版的《孤戀花》，導演同樣是曹瑞原，演員同樣是袁詠儀、李心潔和蕭淑慎，但是格局全不相類，電視版略嫌蕪雜鬆散，枝葉太多，電影版卻是精練有神，看得出曹瑞原其實是很能把一則通俗情愛講得娓娓動人的說故事好手！　

音樂的節制或狂放都是很艱難的決定，事後諸葛很容易，當下的每一個決定與判斷都是大學問。

曹瑞原導演是台灣創作者很用心力來經營音樂的工作者，《孽子》中的范宗沛寫下的「龍鳳奇緣」纏綿感人，煽情但不逾矩，成效不凡；他的新作《孤戀花》中更在節制的歌聲處理中體現了時代變遷的風貌，但偶而的狂放失控樂章卻也讓人們的眼淚即將從眼眶中潰堤而出前即時踩了煞車，未能締創更強烈感人的戲劇張力，殊為可惜。

首先要說明的是這篇文章評的《孤戀花》是電影版的《孤戀花》，而非電視版的《孤戀花》，導演同樣是曹瑞原，演員同樣是袁詠儀、李心潔和蕭淑慎，但是格局全不相類，電視版略嫌蕪雜鬆散，枝葉太多，電影版卻是精練有神，看得出曹瑞原其實是很能把一則通俗情愛講得娓娓動人的說故事好手！發行商陳鴻元在首映會後以「2005年最好看的台灣電影」讚譽該片，說出了很多人期待台灣電影能夠擺脫意念迷宮，讓一位說故事高手漂漂亮亮說出九十分鐘動人故事的殷切心理。

根據白先勇小說改編的《孤戀花》其實是三個女人的愛情故事，關鍵在於袁詠儀飾演的總司令。上海時期她收容了李心潔，台灣時期她收容了蕭淑慎，一位在她的懷裡病死，一位在她的眼前發狂，這兩個女人心裡都各有個男人，一個是愧欠，一個是折磨，她對待兩位小丫頭縱有萬千情愛，也真的贏得她們真誠相待，面對命運無情戲弄，只能心疼，完全使不上力。

李心潔和蕭淑慎的主要魅力都來自她們的歌唱演出。李心潔的「薔薇處處開」唱得非常另類，卻讓情郎林三郎有了慧眼識英雌的定情空間；蕭淑慎的台語歌謠亦是自在瀟灑，別有三分真性情，不但總司令看上了她，也讓觀眾認同她那苦命歌姬的本色。

袁詠儀在上海時期是舞國皇后，所以才能呼風喚雨，然而故事要她淪落到台北，成為酒國總司令，也有了淒涼對比，曹瑞原的今昔對比手法，簡而言之，就是利用音樂蒙太奇來遊走今昔，他讓袁詠儀在破舊的小平房裡聽著「魂縈舊夢」和電台廣播。「魂縈舊夢」是傷逝懷舊，「電台廣播」卻是讓她找回舊日老友林三郎的唯一管道。

每回「魂縈舊夢」的樂聲響起時，時光就變得輕易而快速，淒涼與倉惶的對比無需任何言語，那已經約定俗成的一種追憶符號，如果一再運用，就容易變得浮濫而刻意，所以一而再，再而三，事不過三的幾筆淡描，時代變遷的意境已致，就戛然而止，無需再添蛇足。

庹宗華飾演的林三郎原本要把李心潔帶回台灣，但她臨時下船，返身投靠袁詠儀卻重病辭世，只有不知情的林三郎繼續在台灣登報尋人，然而創作了「孤戀花」的音樂懷念女友，他在主持的廣播節目透露了要在歌謠發表會上發表新歌，才讓袁詠儀得能有機會親手送上骨灰。這場戲是全片最淒厲，也最無情的戲劇高潮，庹宗華唱歌時唱得情癡，最後跌坐在樓梯上的愕然更是讓人心疼，戲劇詮演上掌握得恰到好處，導演也適時滲透進「孤戀花」的主題音樂，此時不論選擇大提琴、小提琴、口琴甚至是胡琴或薩克斯風的獨奏哀鳴，照說都會讓人淚濕衣襟的，但是浮現的「孤戀花」的音樂卻成了交響樂版的「孤戀花」，原本是「斷腸人在天涯」的淒美哀歎，卻成了「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」的浩浩蕩蕩。

華麗莊嚴是好萊塢黃金時期的配樂最高指導原則，華麗莊嚴才能搭配史詩，才能讓大時代的小兒女悲情躍上銀幕緊叩人心，從《亂世佳人》到《齊瓦哥醫生》無不如此，《孤戀花》的歷史時空有相似的離亂滄桑，套用同樣的思維與音律，其實很難說是錯，然而，陽剛與陰柔若能相倚相生，或許力道就更猛，我完全認同《孤戀花》的交響氣勢，如果那款旋律用在總司令最後走進眷村長巷，做為全片的總結，絕對氣宇非凡，感人極深。但用在林三郎歌聲才落，就知佳人死訊的淒然夢醒，就是顯得太悲壯了，就像《辛德勒名單》中的帕爾曼琴聲一樣，最鉅大的痛苦是讓你哭叫不出來的，只有幽怨的樂章才能將那縷無影芳魂輕輕吹送進你的心坎裡，留下最酸苦，也最難忘的烙印。

其實，我對音樂的挑剔跡近於吹毛求疵，只要再多些層次轉折，《孤戀花》的音樂表現是相當不錯的，雖說《孤戀花》是電視版和電影版一起拍攝的，因此在某些場景的串接和轉換上有點生硬，但是整體而言卻是故事說得委婉動人，特別是演員的演技競賽最有可觀，曹瑞原在《孽子》中，讓台灣的年輕男演員個個出人頭地，同樣地，《孤戀花》中的袁詠儀、李心潔和蕭淑慎也都在蕭颯辛辣有神的對白和戲肉裡找到各自的發揮空間，就連高捷的柯老雄一角也遠比林清介導演所拍的舊版《孤戀花》不知強上多少，還是值得大家走進戲院好好品味的。

資料來源：http://blog.webs-tv.net/tonyblue/article/87864

鵲踏枝 發表於： 2005/11/15 08:40pm

[這篇文章最後由鵲踏枝在 2005/11/15 08:41pm 第 1 次編輯]

<font color=red>【電影】孤戀花─女人的青春愛情故事</font>　

昨天中午才接到快遞送來的試閱版DVD，不到一天的時間內，就把這部片從頭到尾間斷或不間斷的看了數次之多，這還不包括看公視播出的電視版數集喔！

先說說第一印象吧！我個人覺得電視版某些橋段的枝葉太多，倒不如電影版同橋段的簡潔；適度的留白，拉大了觀眾想像的空間。這樣的手法曹瑞原導演在《孽子》就用了不少，但在《孤戀花》中使用，更能突顯出雲芳、五寶和娟娟這三個女人在不同時間點上交纏的情感。

另外，電視版看來是以平鋪直敘的方式講述整個故事，與電影版以今昔對比時空交錯的手法鋪陳，各有感覺巧妙不同。我也不想以電視版或電影版比對原著，因為我也不是專業影評，喜歡純粹以一個愛看戲的觀眾角度，來看這版本的異同罷了。

曹導演不愧為描寫細膩情感的高手，在《孽子》時如此，《孤戀花》時功力更顯高深了。上海時期的雲芳、五寶和三郎形成了曖昧的感情三角，對照著台北時期的雲芳、娟娟和柯老雄又是一個曖昧的感情三角；在不同時間點上的雲芳、五寶和娟娟，更是一個混雜著大環境亂世互相照顧、關心和投入感情的三角。

從十里洋場的上海逃難到台北的雲芳，因著廣播和一曲《孤戀花》尋到五寶朝思暮想的三郎，但是三郎最後看到的五寶，卻是躺在甕裏被雲芳護送到台北的一堆骨灰；三郎從見到故人的欣喜到得知惡耗的絕望，對著雲芳欲言又止的悽苦容顏和背景的《孤戀花》音樂....啊！想不催淚也是很難的啊！

上海時期雲芳和五寶的相處情景，不斷的在台北時期雲芳和娟娟的相處模式中出現，今昔對比的手法，同樣顯現出雲芳對這兩個小妹妹的真情疼惜；也因為如此，她也獲得了五寶與娟娟的真心回應。不過殘忍的是，她疼惜的這兩個人，一個在她懷中香消玉殞，一個在她面前崩潰發瘋，終其所有，雲芳的感情路得還是只能孤單一人獨行....或許這也是太過惜情的人，覺得悲哀的地方吧！

相較於電視版，電影版的感情濃度多太多了。我想不只是我，有試閱或參加過特映會的朋友，想必都能同意這個說法。戲中的主角或橋段，或許就在你或我的身邊或生命中出現過；我們一方面感慨劇中雲芳、五寶、娟娟與三郎的人生際遇，一方面不也在為自己的青春，找一個宣洩的出口嗎？在此衷心的推薦大家，今天晚場起，來看看曹瑞原導演繼《孽子》後，<font color=red>十年來最動人的台灣電影─《孤戀花》。</font>~ 　

資料來源：http://www.askareiko.com/archives/000199.php

本論壇言論純屬發言者個人意見，與 緣生術數研究社 立場無關

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